2007年02月 - Ａｎｉｍｅ　ｉｎ　ｍｙ　ｌｉｆｅ　１号店

父を尋ねて「ロケットガール」

始まりましたロケットガール。

何の予備知識ももたず、ただイベントの掲示物でしか見かけてなかったので余計な期待をしないですみました。

無い乳をこよなく愛する私としては見せびらかすだけの巨乳少女は苦手です。でもそれは鑑賞上においての話。使用上はと言うとそれは個性と技量の発揮しだいというところでしょう。

この物語の主人公である森田ゆかりちゃんは変則母子家庭の一人娘。
名門ネリス女学院在学の高校２年生。夏休みに念願の父親探してソロモン諸島へ捜索行脚です。戦地や擾乱地では無いにしろ未成年がボディーガードも付けずに一人旅というのがいかにも日本人らしい。

江戸時代から日本人には武器無しでの旅行は当たり前でしたが、２１世紀になっても世界でそれは非常識。

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地獄少女のトリビア３９

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地獄少女のトリビア３８

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Goddess kills you with plessures「護くんに女神の祝福を!」

一神教的発想では。今この瞬間にも最後の審判が始まって自分に永遠の快楽と楽園が約束される。死に絶えた者も復活し何の憂いも無くなる。これが楽観的人生観の表現で「先憂後楽」というものでしょうか。

では純潔日本人であるあやちーと護はそんな覚悟で人生をいきているのかというと、そんな一瞬が永遠に延びた様な人生を過ごしたらバカップルはやってられません。

天地天然宇宙時間は止むことなく変転を続け人生はほんの一瞬の煌めきに過ぎない。二度とない人生だから精一杯生きていければ良い。「先楽後憂」は刹那的にみえて強(したた)かです。

それにしても先週の水着肉体大特集から他局に対抗しての幼児攻めで終始してしまいました。これは来るべき大弾圧、暗澹たる規制地獄に備えての駆け込み現象なのでしょうか。そんな未来なんて真っ平御免蒙りたいものです。

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Goddess shows you 「護くんに女神の祝福を!」

季節外れの水着祭り。南国でも南半球に避寒したのでしょう。決して北半球が温暖化した未来だとは思いたくありません。

それにしても絢子さんの野望を叶える為、精一杯愛想を振りまく護くんですが、生憎と彼の様な青い果実を欲しがるのは同じく青い蕾のエレ嬢ぐらいしかいないのでした。

そこへ突然降って湧いた美幼女約一名。ロリコンにとっては外見こそが全てなので中身が年増だろうが魔女であろうが頓着いたしません。
彼女も水着になってくれたらなぁ。いえ、別にスク水には拘りません。一番大事なのは似合う似合わないが考慮されるべきでしょう。

しかし、何と言っても美幼女は素っ裸が一番美しい衣裳なんですが。

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人でなしの空「京四郎と永遠の空」

介錯アニメになくてはならない幼女ぬうど。
日本に生きててよかったと感じるのはこういう至福の時間です。

ぜった天使、いや絶対天使は「人間じゃない」と絶望する空ちゃん。丸でスリムボディの人間が５００㌘太ってしまったとダイエットに悩む人の前でいけしゃあしゃあと言えるような無神経さは乙女の特権ですね。

幼女空の可愛さに免じて敢えて不問にいたしましょう。あの頃から身体は育っても脳味噌の組成状況も熟成状況も変化無しなのですから。

支那の哲人「荘子」の書に「虚船の喩え」という寓言があります。
川上から舟が流れて来た時、其処に人が乗っていれば舟をぶつけられはしないかと川下の船頭は乗っている人に向かって喚き散らす。しかし、誰も乗っていない空舟だとすると、その舟自体に憎悪を抱いたりしない筈だ。誰が空舟のように心を空しく出来るだろうか。

以上が「虚船の喩え」という支那の達観なのですが。万物霊魂存在説を執る日本人の立場から言えば、たとえ空舟でも舟に向かって悪態をつかずにはいられないでしょう。「物に心が無いわけが無い」と言うのが日本人の基本姿勢なのですから。

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地獄少女のトリビア３７

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誰よりもクロミを愛す「お願い！クロミちゃん」

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またお風呂です「京四郎と永遠の空」

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まなびの中の人はスタチャのアイドルです。
同じスタチャだからって「おとボク」ではこ～んな成熟した色気を振り撒いているのに、これじゃ幼稚園児ですよ。

なら、わざわざ番組放映で黒スパッツなんか穿かせる必要ないのにって思うのは私だけでしょうか？

愚痴るのは程ほどにして今回(「プロモでＧＯ！」)の演出は出色でした。好みはあるでしょうが、演出意図はよく解ります。それで感じたのは日本人はほとほと本歌取りが好きな民族だなってことです。

本歌取りなんて著作権が無かった時代の盗作じゃん。なんて浅墓な認識しかない人はオリジナリティとか創作活動の意味を知らない無知蒙昧な人種だとしか言い様がありません。それでなければ思想教育によって偏光ガラス製のゴーグルと補聴器で五感を乱されている哀れな生い立ちの人なのでしょう。

その昔、細野晴臣（b）と松本隆（ds）が大瀧詠一（g）、鈴木茂（g）で構成された伝説のロックグループ「はっぴぃえんど」が米国でサードアルバム「さようならアメリカ　さようならニッポン」をレコーディングした時にこういうエピソードがありました。

アルバムタイトル曲「さようならアメリカ　さようならニッポン」はこのフレーズを何回も何回も連呼する歌なので、米国の参加ミュージシャンは嫌でもこのフレーズはどういう意味なのか説明を求めました。

そこで日本側のスタッフは直訳で説明をしたのですが、彼らには通じません。
「アメリカからもバイバイしてニッポンからもバイバイするってことはメキシコにでも行くつもりなのかい？」という頓珍漢な感想しか返ってこなかったのです。

何故か？

それはこの歌がビートルズの名曲「ハローグッバイ」を本歌取りしたものだという事にアメリカ側が気付かなかったという事だったと私は推測しています。

ご存知かも知れませんが、日本以外の国では誰かの発言があった場合の表現には必ず「I say」とか「子の曰く」だとか主語が無いことには誰の発言か分からなくなるからです。

ところが日本人は「源氏物語」の時代からそんなまだるっこしい事をしなくても前後の文脈と言葉遣いから容易に発言者が判別できるような言語構造になっているのです。

はっぴぃえんどのメンバーは卑しくもロックミュージシャンなら「ビートルズのヒット曲を知らないロックミュージシャンがいる」などとは想像もできなかったに違いありません。ところがそれは「日本だけの常識」だったのですね。日本のロッカーならタイトルだけで「あ、これはハローグッバイのオマージュだ！」と1.5秒で理解できるでしょう。

ですから「さようならアメリカ　さようならニッポン」を訳す時にもわざわざ「I say」とか「You say」を意識的に訳する必要など感じなかったに違いないのです。

相互理解のなんと難しいことよ！
日本人同士でさえも近頃は怪しくなってきています。況(ま)してや異国人においてをや、です。

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