Ａｎｉｍｅ　ｉｎ　ｍｙ　ｌｉｆｅ　１号店

映画プログラムのメインカットでもあり色んな雑誌に露出しているヒロイン「ポニョ」とその妹たちの登場シーン。




５歳の宗介とポニョの出会いのシーン




海底の珊瑚塔で愛娘ブリュンヒルデに接する父「フジモト」






メルクマールである崖の上の「赤い屋根の家」




先ずびっくらこいたのは今や般若心経よりもポピュラーになってしまった主題歌「崖の上のポニョ」についての大誤解。
http://www.dailymotion.com/video/x66c6k_ponyo-on-the-cliff-by-the-sea-trail_fun



この英訳って歌い手が女の子って前提で訳詩してるんですよね。

おかしくないですか？違和感感じないですか？

この歌詞は日本語だと「宗介」視点の歌だってコトは三歳の幼児にだって分かることなんですよ。
それが訳詩をした日本人じゃない大人には理解できないのです。
それというのも日本の歌謡界では男心を女性が歌い、女心を男性が歌うってのはよくある話で、歌い手の性別によって歌詞の意味内容が変化するってのは起こりえません。


所が一人称に性別の区別が無い他国語の場合は歌い手の性別によって「she loves you」が「he loves you」に自動的に転換されるのです。
ですから「あの子が大好き」も「I like that boy」という風にポニョ目線の歌詞にならざるをえない。


でもどう考えてもおかしいでしょう。魚の子を大好きなのは宗介なのであってポニョじゃないのですから。哀しいけれどこれが文化の壁ってやつなんでしょうね。






次に指摘したいのはポニョの容姿についてです。
http://www.iknow.co.jp/user/mi-na/journal/2008/8/5/69411

この記事ではポニョは「幼女の顔をした人魚」と説明されています。見たままをその通り伝える。いわゆる事実報告が的確に出来る外国語に較べ、日本語の弱点をいみじくも曝け出したこの文章は、しかし痛いところを突いています。

「日本語は誰かに自分の把握した描写を説明する」という人対人の伝達には優れた能力を発揮しますが、「そこに在る事実をあるがままに伝える」という点では大きなハンデがあるのです。


例えばエヴァの綾波レイは青い髪に紅い眼でアニメ・マンガ上は表現されていますが、これは謂わゆる「漫符」であって、実際生活において彼女がこんな奇妙なカラーリングをしているかというと、そんなことはない。


同じような例は大島弓子の名作「綿の国星」でも指摘されたことがあります。アニメ化のイメージソングとしてチビ猫のキャラクター人形を持っていてピアニスト・リチャ－ド・クレダーマンに説明したところ、彼は「何故少女の耳が猫耳になっているのか」と疑問に感じたということでした。


マンガやアニメは「イメージを視聴者に伝える」のが目的ですから「必要なモノを強調し、余計なモノを省く」という表現で成立しているメディアなので、「あるがまま」に描いていたのでは「イメージを伝えられない」というジレンマをもっています。

しかし、そんなことを言い出せば演劇や文楽を始めとするあらゆるエンターテイメントは(ドキュメンタリーでさえ)何らかの演出的技法を通してでしか表現出来ないのだから、条件は同じなのです。
マンガ・アニメは日本語の表現を駆使した日本文化の蓄積であり精華であるからこそ、その特徴が端的にでる。それも露骨に。

実際に少女の顔をして紅い毛の生えた魚が「金魚ではない」のは５歳児でも見れば分かることです。でも宗介にはポニョが「そう見えたという感覚」を抱いている。その気分を表現しないことにはこの作品は「アニメ」として成立しない。


日本のマンガやアニメは日本語および日本文化から独立して存在できないという証明みたいなものでしょうね。



とまあ、とりとめもなく目に付いた「崖の上のポニョ」に関する「ここが変だ」を、これからも折りに触れ書き並べていきますので、今後ともおつきあい宜しくお願いいたします。